短暫窩居城市喧囂的一角，常常令我無法安眠，有時無端地遐想：倘若自己是一個離群索居的山野村夫，擁有著一份自己的土地，肥沃也好，貧瘠也罷，我會栽種些什么呢？

　　一切，其實并沒有走遠。生活在蘇北水鄉(xiāng)廣袤平原的那一段歲月，早已習慣了春日麥苗拔節(jié)的聲響，初夏油菜花兒甜蜜的話語，水田中稻花恬淡的香氣，以及秋后潔白的棉花溫暖而纏綿的訴說……綠色的基調(diào)、金色的音符、白色的旋律，一年四季，在一茬又一茬莊稼生長的節(jié)奏里，鄉(xiāng)村的日子簡單而充實，平淡而通俗。

　　在我的眼里，點燃鄉(xiāng)村生活激情的，似乎并不是那鋪天蓋地刺目的麥芒，也不是那有著金子一般光澤的稻谷。它們往往因過度擁擠而平凡，因極力鋪展而單調(diào)，它們豐腴的軀體，也因浸透了太多辛勞的汗水，而過于沉甸了。不似那些點綴在田頭路邊，隨性生長的蘿卜豆角、瓜胡茄子，青的、紫的、甜的、辣的，生活的情趣在悠閑的日子里一點點飽滿。

　　秋日里，鄉(xiāng)村處處盛開的朵朵葵花，總讓我莫名地興奮，也有些許的疑惑。午后，一株株瘦健的秸桿，托舉著碩大的花盤，綻放著一張張笑臉；一片片金色的花瓣，閃爍著眩目的光芒，閃耀著勃勃的生機。此時，葵花濃郁的氣息，也趁著清涼的秋風徐徐吹來，始終散發(fā)著陽光的味道……也許是因為自己才疏學淺的緣故，也許事實就是如此，我常常疑惑，那些善于吟詠的先人們，在他們或豪放或婉約的詩詞中，為何難以尋覓到葵花的蹤影呢？

　　中國古代，隱居田園、移情山水的文人墨客并不少見，但鐘情于諸如葵花一般的鄉(xiāng)野之物的，卻恐怕并不多。他們不是寄情于梅蘭竹菊的雅致，便是陶然于風花雪月的浪漫，即便是陶淵明這般醉情山水的大家，除了擁有“種豆南山下”的興致外，似乎也不屑于葵花的卑俗。

　　說到葵花，不能不提起梵高。不算精美的陶罐中，怒放著幾朵葵花，濃烈而明快的黃占據(jù)了整個畫面，渲染著我們的眼睛。毫無疑問，它就是梵高，世界的梵高。但，說句實話，第一次欣賞如此的繪畫作品，我并沒有太多的震撼，只是覺得特別的親切而已，猶如他鄉(xiāng)歸來的游子，與久未謀面的父老鄉(xiāng)親一一寒暄。是激情背后淡淡的失落，亦是喧鬧過后揶揄的冷清。

　　有時，人總是無法穿越歲月的迷霧。當人們把一幅畫看作一種思想、一種精神的時候，我卻不知道自己究竟從一幅顏料涂抹的畫中讀懂了多少。盡管如此，我并不為自己的無知而臉紅。我只懂得如何坦誠地面對著一幅畫，如面對曾經(jīng)鮮亮的生活的現(xiàn)實一般，那些燦爛的、絢麗的、甚至有點張狂的花朵，那些只屬于鄉(xiāng)村的自然而樸實的靈魂。

　　有人從葵花中讀到的是憂郁；有人從葵花中讀到的是激情；有人讀不懂大師繪畫語言的晦澀；有人卻從斑斕的色彩中讀懂了大師人生的坎坷。我呢？無知而盲目，只知道秋風起時，當葵花終于低下它高貴頭顱的時候，那凋零的黃色花瓣，一定是大師不愿再聆聽的耳朵。

　　一個民族的含蓄，與另一個民族的奔放，民族性格的迥異，若通過一種植物來表達，不知道是不是能夠準確地詮釋。

　　應該說，尼采與葵花并沒有太多的聯(lián)系，但不知為什么，想起葵花，自然而然就讓我想起梵高，想起了梵高，卻不能不聯(lián)想到尼采，至少葵花與太陽總會是有點聯(lián)系的。不錯，他是位十九世紀的瘋狂的哲學家。當他無情地宣告“上帝死了”的同時，他曾狂妄地自以為自己就是主宰一切的太陽。于是，葵花有些手足無措了，世界也顯得有些手忙腳亂了，黃昏來臨時，偶像開始模糊。有時也想，尼采若還健在，面對如今泛濫了的麻木的崇拜，他會不會當頭棒喝？或許他會再一次死于癲狂，這肯定不屬于意外的范疇。

　　葵花，一朵平常的鄉(xiāng)野之花，一棵只忠誠于陽光的普通植物，一株依賴自然而生存的生命。我并不想賦予它太多的情感，也不想賦予它深邃的思想、高尚的品格，一如平凡的眾生，只愿它們在自然的天地里，開放出葵花朵朵，開放出自由與幸福，那一定是我的土地上，盛開的最艷最美的花朵。

　　一畝二分田地，我該栽種些什么呢？仰視著大師們遠去的背影，我選擇保持沉默。夢中，我看見自己像葵花一樣地燦爛，一樣地開花、結(jié)果，而后低垂下自己的頭顱，等待著農(nóng)人的收割。